موت لم تكتمل ملامحه

توحي عنونة نصوص الشاعرة أسماء سليمان «موت لم تكتمل ملامحه» إلى أن التفكير في الأحياء بعد غيابهم يعني استحضارهم مرة أخرى بوصفهم صوراً متطابقة مع التجربة الحية القلقة ومن ثم عيشها من جديد. في النص المعنون «رزق هوسك على الجفاف» تقول الشاعرة: «عاد برأس مرفوع… نزف إحدى سيارات الجيش…/ استقبله جمارير حارته الفقيرة…
وعَلَّت الزغاريد معلنة وصول البطل الذي عاد من المعركة بساق واحدة!/ انفجرت أسرار أطفاله وهم يروْن الأوسمة التي علّقت على صدر أبيهم داخل المنزل…».

هكذا تنتقل الشاعرة بواسطة شعرها إلى وصف ميت وكأنما يردد خبر موته في القصيدة، فإذا غاب عن الدنيا يعود بعد انتهاء حياته إلى القصيدة. وبهذا الاشتغال تجلّينا الشاعرة إلى ثنائيات متقابلة (حضور/غياب)، (خلود/فناء)، (نصر/هزيمة). هذه الثنائيات الجدلية الناشئة من شعورين مختلفين يحتملان داخل النفس البشرية هي وجه من أوجه انتزاع المعنى الذي لا يتحقق إلا بوعي الشاعر لنصه، وهو ما تفردت به أسماء سليمان في النص المكتوب الذي اكتسب شرعيته هنا على الرغم من كونه التجربة الأدبية الأولى للشاعرة.

قدّم للكتاب كلمة الدكتور عبد العزيز المقالح يقول فيها: «أسماء سليمان شاعرة لا يعالجني شك في ذلك، كما لن يخالج القارئ أدنى شك في أنها كذلك شاعرة بامتياز، والدليل هنا في هذه الأقاصيص الأولى التي هي باكورة إنتاجها، جاءت هذه النصوص الشعرية على شكل باقات أو ومضات قصيرة، تحمل في ثناياها روح الشعر ونكهته وأجواءه، وإن افتقدت الإيقاع والوزن، فقد استُعاضت عنها براعة التصوير وإيجاد الرسم والعبارة المتوهجة، كما في هذه الومضة الفاتحة: “رأيت الرحى قوسه/ لاعتقادي أنها ستجلب لي الحظ/ ربما/ لأنني كنت مغرمة بالحكايات الجميلة التي تتطور وتمتلئ بالغموض هذا شعر وشعر بديع، وإن لم يكن كذلك فما هو؟”.

وهكذا هي بقية النصوص الماتعة في هذا العمل الإبداعي الجميل الذي أتمنى أن يترك للقارئ تحديد هويته وجنسه الأدبي الذي ينتمي إليه، فقد أصبح القارئ على درجة عالية من الفهم والإدراك لما يقرأه من أعمال أدبية متعددة التجارب والأشكال.

هذا، وقد توزعت مادة الكتاب على خمسة عناوين رئيسية هي:
1- أنتِ متكاثلة/ شرفة مغلقة
2- كزهور تُنثر في مقبرة
3- قصائد لوجه مهترئ
4- فقد نوازع هاربة
5- تقاطيع لحماقات سرية