«أسرعت لاستلام روايتي بشغف كبير، أمشي أنها مضت سلمتها، لدرجة أن الموظفة سألتني: “لك رغبة أخرى؟” ضحكت وأنا أقول بسري: “لقد علق بها ما هو أقدر من الغبار”. كان البحر يقترب مني، هكذا أحسسته، وحين عبر موجات قصيرة متلاحقة، هبّت لاحتضاني لكنها تعرقلت بصخور الشاطئ…»
تدخل هذه السطور في موقعٍ محوري في رواية «امرأة من طابقين»، للروائية السورية هيفاء بيطار، وتبدو مختلفة عن تلك التي تناولها أدباء آخرون، فهي هنا مثقفة، طموحة، تتفجر جمالًا ورغبة. بطلة الرواية هي «نزار»، امرأة في الثامنة والثلاثين من عمرها، نشأت في أسرة مسيحية جرى فيها تنقية الحب الروحي، وطمس الحب الجسدي. ترفض نزار قيم المجتمع ومفاهيمه، وتحاول أن تكون كما تريد، وأن تحيا حُرّة، وأن تكون محط أنظار الرجال. تخوض تجارب عديدة، وتفشل في أن تكون حبيبة وزوجة وأم، ليصبح آخر علاقتها مع «طارق» عندما يسقط تحت وطأة المرض، وتعود زينار إلى ذاتها، إلى مخزون ذاكرتها، لتتجرد من أوهامها، وتبدأ مواجهة جديدة مع الجسد والهوية.
فالرواية، رغم جرأتها، لا تنحاز للجسد بقدر ما تنحاز للمرأة في مجتمع ذكوري، لا يرى في المرأة إلا متاعًا للذة. وكان موقعها وربما تكون هذه الصورة الأكثر تعبيرًا عن الذهنية العربية التقليدية، والتي لا تزال فيها النظرة إلى المرأة لا تخرج عن دائرة الجسد.
ما لفتني في الرواية قوله:
«كان البحر يقترب مني – هكذا أحسسته – ويجذبني عبر موجات قصيرة متلاحقة. هبّت لاحتضاني لكنها تعرقلت بصخور الشاطئ…»
كمية أنفاس راحت تحبسني، فكرت أنني سأكون أمام نص مستفز في تأمل زيف المشاعر الكثيرة التي نعيشها، وفضائح الأفكار العاطفية التي نكتب بها، أو نعتقد أننا نكتب بها. أدركت أنني أمام كاتبة ليست بحاجة إلى ترويج، وأن في لغتها قدرة على اختزال الألم، وعلى بناء تركيبها جديد في كل مرة. لذلك استمتعت وأنا أقرأ روايتها، وأحببت جرأتها، وصدقيتها، وحرصها على الإنسان.
الوجوه التي أحبها، وتغذيني بها المشروط، والوجوه التي أرادت امتصاص نداء شبابي وأنوثتي، وجعلني سلعة. أصل بين مفهوم الحرية والوهم، كانوا جميعًا يحرضون بي محاولين إمساكي في شرك جهلهم أو طمعهم. لكنني الآن حرة، كخيمةٍ نقية. كنت أبحث عن رواية تشبهني، فجلست على المقعد الخشبي في السيارة، التي رأيت فيها امرأة حرة ونقية. تصالحت مع نفسها ومع العالم، ولم أشعر كما كنت تشعر دومًا بأنها «امرأة من طابقين».
المراجعات
لا توجد مراجعات بعد.