في جديدها الأدبي «أحبّها جداً»، تروي إيمان حمد قصة حب لم تكتمل، والضحية هذه المرة على غير العادة هو الرجل. فكيف استطاعت المرأة الكاتبة أن تكون هي من يفتح مغاليق الرجل وصندوقه السري المحكم، هو بالضبط ما سنعثر عليه في هذا العمل المختلف والمؤتلف في خطابه ومضمونه.
وفي هذه الرواية تتخذ إيمان حمد من الخطاب الموجّه إلى حبيب سابق تقنية تتعلق بها أحداث روايتها، فتقوم على جدلية المتكلم ـ المخاطَب التي تحكي فيها حكاية عبد العزيز بطل الرواية وراويها، ثم جدلية المتكلم ـ الغائب حين تحكي حكاية «عود» الفتاة المراهقة التي خانت حبيبها عند أول فرصة للزواج، وبمبدأ بناء عالمها الخاص بمعزل عن قوانين الحب ونواميسه. وما يثور السؤال هنا، أرادت الكاتبة تقديم قصة مصورة أم ذكورة مضادة للعلاقة بين الرجل والمرأة وأي تجاوزات أم أبعد من هذا؟ أم أنها أرادت تظهير طاقتها في المفردة الشعرية السهلة الممتنعة وروح الرواية التي تبلغ ذروتها جملة تتجه نحو رومانسية مطلقة، فإذا عشاقها غير كل العاشقين وروادها غير كل الرواد. نقرأ منها:
«عندما تضيق بي الدنيا لا أريد سوى صوتها، وأحبها عندما نشعر من صوتي أنه ثمّة خطب ما، رغم أنها لم تسعدني بل زادت بخلاني، إلا أن حبها لم يمت داخلي، لم يبهت، لم يخمش.»
«علّمتني يا أبي فتركتي للأوجاع، تركتي أصابع النزف إلى زرعته، في جلسة وحيداً، مع الشرح الذي أخذته، أدركت أن قصده فلا تعجب لذلك.»
المراجعات
لا توجد مراجعات بعد.