الدم الازرق

تُعدّ «الدب الأزرق» من أبرز أعمال الأدب الروسي الحديث للكاتب الروسي يوري بوييدا، وهي الرواية التي نالت الجائزة الكبرى للكاتب في روسيا عام 2011، كما صدرت بترجمتها العربية عن دار ثقافة للنشر والتوزيع عام 2018 بترجمة الأكاديمي فداء المرعي.

تدور أحداث الرواية في النصف الأول من القرن العشرين، خلال مرحلة تاريخية مضطربة أعقبت نهاية الحرب الأهلية الروسية. في تلك الحقبة، كانت شخصية سيرافيا، المعروفة بلقب «إيـدا نمورد»، تمثّل نموذج الممثلة المسرحية التي صنعت مجدها الفني على خشبة المسرح، قبل أن تنقلب حياتها رأسًا على عقب بفعل التحولات السياسية والاجتماعية.

زوج سيرافيا، قسطنطين بيردسكي، كان الجميع يلقّبونه بـ«كابلو»، وهو مخرج مسرحي ومحبّ للعرض والحياة، أراد أن يترك بصمته الخاصة بعيدًا عن المدينة وأهلها. إلى جانبهما، تظهر شخصيات أخرى ذات ثقل إنساني وتاريخي، من بينهم الأخوان غير الشقيقين اللذان تجمعهما رابطة الدم ويفرقهما الانتماء والمصير، في ظل صراع أيديولوجي يعكس انقسام روسيا آنذاك.

تمرّ سيرافيا بتجربة قاسية بعد أن تُصاب بانهيار نفسي يُدخلها المصحّ العقلي، لكن عودتها إلى الحياة الفنية بعد خروجها لا تكون سهلة. فالعالم تغيّر، والمسرح لم يعد كما كان، والسينما الصامتة تفرض حضورها بقوة. تقول في لحظة اعتراف: «أنا مستعدّة لالتهام هذه الفيروزات والكازينيات بالملعقة»، في إشارة إلى توقها المحموم للعودة إلى الضوء.

غير أن الشهرة لا تمنح الطمأنينة. فسنوات المجد تتلاشى، ويتسلل الخوف إلى حياتها تدريجيًا. تتراجع الأدوار، ويتبدد الأصدقاء، ويغدو الوجود اليومي أكثر هشاشة، حتى يصبح الماضي أثقل من الحاضر. وفي أحد المشاهد الرمزية، تقف سيرافيا أمام عدسة دارابويكينا، فتبدو كأنها تواجه الزمن ذاته، محاولة الإمساك بما تبقّى من صورتها الفنية.

تتوقف الرواية عند مآلات الفن حين يُستنزف، وحين يتحوّل الجسد إلى ذاكرة مثقلة بالتجارب. ومع اندلاع الحرب الأهلية، تفقد سيرافيا الكثير، لكنّها لا تفقد قدرتها على العودة. ففي مشهد ختامي يحمل دلالة عميقة، تعود إلى المسرح لتؤدي دور نينا زاريشنيا من مسرحية «النورس»، وكأنها تعيد تمثيل ذاتها لا الشخصية فقط.

تقدّم «الدب الأزرق» رواية عن الفن، والشيخوخة، والخذلان، والقوة الداخلية التي تمكّن الإنسان من الوقوف مجددًا بعد الانكسار. إنها عمل يلتقط لحظات الصعود والسقوط بوعي إنساني عميق، ويؤكد أن المسرح، مثل الحياة، لا يمنح بطولته مجانًا، لكنه يترك دائمًا مساحة أخيرة للعودة.