راقصيني رغبة ورهبة

احتجاجٌ متمرّدٌ مسكونٌ بالرغبة في التفلّت من قانون الشعر، ومحاولةٌ لخلق تركيب بديل يصحّ القياس عليه في الشعر والنثر معًا، هو ما نقرأه في نصوص أحمد الفروي «أقصيدة رغبة ورهبة»، بوصفه المعادل التركيبي الأصل القائم على التعادل بين كلمة ونص أو بين نصٍّ وآخر. هذه الرؤية الخاصة جاءت نتيجة علاقة خاصة للأشياء التي تملأ عالم الرجل الشاعر، وخاصة عند الحديث عن المرأة، فاللغة والصورة والإيقاع هي سوى تجسيدٍ لهذه العلاقة ذاتها، ما يعني في النهاية أنّ الشعر ليس غاية، وإنّما هو خلقٌ وإبداعٌ وتواصل، وهو ما تكشف عنه الرؤية الشعرية للشاعر أحمد الفروي.

تحت عنوان «أراقصني رغبة ورهبة»، يقول الشاعر:
في مساء عنوانه التميّز والتألّق / اتخذتُ بالقرب من المنضدة مقعدًا لي / وبدأتُ أرتشف من الكأس الذي أمامي.. / كأس الحنين والشوق / وأشعلتُ سيجارة لنهار توتري / وهذا ارتعاش أطرافي / وبدأت عيناي بكل شوق ولهفة / تمسحان المكان بحثًا عنك / تبحثان عن النور المشعّ من وجهك الملائكي / عن سحر عينيك العميقين / ووقفت عيناي عليك / وأنتِ واقفة أمام المرآة تُلقين النظرة الأخيرة / على أناقتك وثورة هندامك / قلقٌ في نفسي / حتى المرآة تكاد تختنق من فرط جمالك / كل حواسي قد تظاهرن / وكل جزء مني يرغب فيك..

العبارات هنا تمثّل توصيفًا دقيقًا لحال الشخصية الشاعرة في القصيدة حسيًا ومعنويًا، عن طريق الانفعالات والمشاعر المختلفة التي يبثّها الشاعر الفروي، والتي تُحيل إلى ثنائية (المرأة/ الرجل) والعلاقة الأدبية بينهما، وهو الشيء الذي منح النص بلا شك بعده الفني والجمالي والدلالي.

يضمّ الكتاب نصوصًا نثرية جاءت تحت العناوين الآتية: «التكثيف بك»، «الرغض على أقدام الخب»، «محظوظ بأن»، «موعد لا يتكرر»، «يا ساكنة في وريدي»، «رسالة إلى امرأة لا تقرأ»، «أغرق بعيدًا عنك»، «الحاكم والخاطف»، «وميض الذكريات»، «مسافة بلا أشياء»، «أخذتني (…)»، ونصوص أخرى.