رقرقة الأحلام الملحية

تندرج رواية “ورقة الأحلام الملاحقة” في صيرورة التراكم الإبداعي النوعي الذي دأب الخراط على إنجازه، مرسياً بذلك تقاليد حكائية لها فرادتها، بما تستضمره من نكهة فنية جديدة.
الملحقة، ورفقة الأحلام الملاحقة عالم الرواية باعتباره جنساً أدبياً محدداً لاحتضانه فنوناً تعبيرية تمتد إلى مجالات أخرى. تدور في فلك السيرة الذاتية خصوصاً والأدب الشخصي على وجه العموم.
هذا العمل تبدو يوميات الخراط متجاوزة لحدود الذات الكاتبة، وتجنح إلى تدوين يوميات الآخرين؛ رفاقه، أصدقاءه، أهله، معتمداً في سهر كل تلك اليوميات على الأسلوب السردي، والخطاطات، والتسجيلات. فهي يوميات تتمحور حول مواضيع مختلفة ومتنوعة: تأملات في الحياة، سيرة حياة عادية، وقفات جامعة، لحظات الاندماج، لحظات حرجة واستثنائية.

وعبر مساحات مختلفة، تتكئ الكتابة على الفصول المتعددة لليوميات، لتربط يوميات على النحو التالي: 11 أبريل 1940، 28 أبريل 1945 (يوم السبت)، 27 من شهر فبراير 1942… إلخ. وعلى هذا المنوال تتعدد اليوميات بما يتيح لهذا النص أن يشيد بناءً سردياً مغايراً إلى نوع من التخميسات أو اليوميات التي يتسرب في نسيجها شبح حرب 1956 في سياق دراماتيكي يفتح السيرة إلى أفق مغاير. فهل نلمح الشخصيات ذاتها التي برزت في نص الخراط “ترابها زعفران” في سياق حرب عدوان 1956 وفي حمايا تراجيديا نصها؟ بل لعلنا نجد هنا نصاً آخر في خضم زمن مخاض يسعى إلى أن يحول وجه الوطن ونزوله بالسلب. هل يمكن أن نلمح في ذلك النص إيقاعات أخرى لكتابة نصية، تتشكل الآن إلى احتشاد حقيقي قائم في أفق كتابة على السرد…؟

الخراط إذن لم يستعد تحقيق الذات في اليوميات فحسب، وإنما حقق السرد الكامل وهذا من زاوية الإيقاع النصي. كذلك، أبان عن الانسجام النصي للإيقاع الخاص لكل مفصلات الكتابة الإبداعية وقوانينها الملازمة.
إدوار الخراط ظل ينجز كتابة متجددة، تحاول أن تستوعب كل ما هو جديد، وتفتح مسارب القول الحكائي إلى فضاءات جديدة. في هذا الإطار، يبقى الخراط يتجاوز ما هو مألوف وتقليدي، بهدف إنتاج صور ورموز وأفكار إبداعية مغايرة، في أفق استشراف عوالم روائية جديدة.