عطش النوارس

بين ثورة الطبيعة وثورة الحب، تتعدد عوالم الروي في «بعطش النوارس»، عند الروائي صباح مطر، ويرتكز السرد حول مشاهد تدور أحيانًا فوق النهر وقربه؛ جزر نائية، وبراري مكشوفة، وتلال مرتفعة، هو تاريخ جمعي يحمل في طياته الكثير مما يمر بالأحزان، وبوجه إشراقي يرويه الكبار ويكتمه الصغار، ليس عن الفيضان وحده أو العيش فوق الماء وقربه، بل عن أحداث ومآثر تختزنها الذاكرة، قصص حب، سجالات، معارك، مناسبات مفرحة وأخرى حزينة…

وسط هذا العالم تنفتح الرواية على قصة حب بطليها “شاكر” و“ريان”، هكذا سوف ينقلب الوله سيولًا جارفـة تطوف بالعاشقين نحو شواطئ الغرام، ولكن يظل القدر عنيفًا، والعادات والتقاليد أسرارها وقوانينها، ويشكل الفراق الجزء الناقص من الحكاية، والوجه الآخر لحياة أبدية سيحيا أحدهما؟

في الخطاب الروائي تبدو الرواية وكأنها سيرة ذاتية للمكان، تتداخل بها وتخللها خطوط من سيرة الروي هي استعادات ماضٍ حائر بين البداوة والمدنية، واستحضارًا متوازيًا للحظات التي تفتح المدى على البدايات ورحلة التحولات بين هذين العالمين وأسرارهما الدفينة، وهذا ما يمنح النص عند صباح مطر واقعيته الفنية؛ فهو واقعية الرواية وصدقيتها.

من أجواء الرواية نقرأ:
“الله كم مرعب هو الموت!!!! مرعب إذا نزل إلى ساحة الأحبة مطوحًا بهم إلى عالم الغياب الأبدي بلا حساب لحال القلوب الكسيرة. ما زالت تعيش الصدمة ولم تستوعبها، لا تصدق أن شاكرًا لم يعد محسوبًا على أهل الدنيا، تصرمت أيامه وانقضت ساعة وصوته سكرة الموت دائمة به إلى ما وراء عالم المحسوسات، إلى عسكرة الموتى وضيق اللحود، إلى عالم سمعت عنه أقوالًا ولم أدرِ أي فكرة واضحة عن ذلك الوجود…”